母亲的身影,总是这麽近,又那麽远。外婆去世,八岁的奈莉随妈妈回旧居收拾,但大人哀伤的世界却容不下孩子走进。与爸爸相依的奈莉独自走到森林寻找妈妈儿时搭建的树屋,遇上同龄的玛莉安,名字跟母亲一样,两人开展了一段短暂而亲密的友谊。继《燃烧女子的肖像》(2019)后,瑟琳·席安玛以细腻的女性触觉,潜入小孩敏感而脆弱的内心,在如幻似真的童梦里任时空暗换,与新相识相知相遇,分享悲喜哀乐,实现每个孩子心里都曾有过的美丽童话。如何去爱那个不完美的人生。
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导演确实成功潜入了小孩子敏感而脆弱的内心,不过两个孤独的岁小大人相互照料和陪伴,恐怕是小奈莉心中某种童话般的想象,只是最后小奈莉在心中跟离开的母亲有了某种默契的和解因为大人的一些哀伤的无法向小孩子说明白的原因,小奈莉的母亲离开了这个家,小奈莉和父亲回到外婆的乡间老屋住了下来,小奈莉想要去森林里寻找母亲儿时做的树屋,结果遇到了小玛莉安,一个跟母亲有着一样名字的人,度过了一段难忘的相互倾诉和倾听的日子"你知道的,有秘密不是因为我们特意隐瞒什么,而是没有可以诉说的人"小奈莉
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记得导演采访时说过她自己的剧本都是从确定了结局部分开始倒着写出来的,我非常理解那样的创作方式,毕竟也曾喜欢那样的方式去结构故事。这次也不例外吧。异性恋家庭,小时候的经验是妈妈的喜怒哀乐决定了整个家的氛围,自然会希望她总是高兴的,自然会总是去做取悦她的事儿,直到意识到那不是我的责任。。。逗笑了妈妈,那时候还是不懂为什么她又那么容易恢复到悲伤状态?片子里也没有确切的答案,全世界的做妈妈的女性心境都差不多一样的吧。现在关心照顾老妈的时候,她会高兴地说,你真是个好孩子!
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D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?Lorsque nous mourrons, aurons-nous les reponses?——《目抜き通り》年法国艺术家Paul Gauguin在戏剧性的人生和悲剧性的创作背景下完成了他最为代表性的作品《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?》。Paul Gauguin在服毒自杀未遂的情况下带着对人生的思考创作了这样一副引人深思的画作同时也向世界抛出了他的质问。四季交替变幻无常,生老病死归尘归土是自然规律,然而怀揣的问题并不一定能得到答案又是世间常态。我们是否直到死都无法知道答案
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韩明,一个曾经充满希望的检察官,却因一次意外而陷入困境。这部剧通过韩明的遭遇,向观众传递了一个信息:无论我们遭遇多大的困境,只要勇敢面对,总会有阳光照进我们的生活。