小女孩玛丽父母双亡,她生活在姨夫阴暗神秘的大房子里。随后,玛丽闯进了禁闭已久的花园,与迪肯、柯林等人找到了快乐的源泉。充满魔力的旅程揭开,快乐、爱心,改变了孩子们的人生。
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诺兰真的拍出了一部从他既往作品的阴影中脱胎换骨的电影吗?答案是否定的。看完《奥本海默》,我不由得肯定它是当下最为重要的电影之一,同时我也遗憾于诺兰自我风格的不断重复,他始终不能像那些古典大师一样轻车熟路地游刃于各种类型电影间,相反,无论是科幻、悬疑、战争还是传记,他的电影都被单一的电影技巧所束缚。坐在影院看《奥本海默》就如同欣赏诺兰的前作《盗梦空间》《星际穿越》一样,意味着你要接受长达小时的信息轰炸和泛滥的配乐。片中那些快速而凌乱的剪辑宛如泰伦斯马力克,以意识流的影像去
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时间和意识构建的迷宫造就了诺兰和奥本海默的重逢……他似乎想让所有人离奥本海默更近,近到能触碰他的呼吸与噩梦,能更切实地体会他身上的背负与伤痛。观影前,我也有过担心会有无时无刻的对话令人出戏,结果完全不会。演员的表演魅力和导演巧妙的“第一人称视角”,会把你深深拖进那个疯狂的时代。科学家在制造奇迹,政客们不择时段想要赢得战争,全世界人们正遭受苦难。诺兰导演极度擅长得,不就是构建“时间和意识的迷宫”么?以至于看这样一部传记电影仿佛置身其间,呼吸相连。不过,无论怎样聚焦在“天
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今天来写春节档六部主力影片中的最后一部,也是唯一一部撤档改期上映的电影《我们一起摇太阳》(下文简称为《摇太阳》)。关于出品发行方瞎折腾的事儿就不提了,我主要是来聊片子的——应该说,这是导演韩延相同题材作品里、或者说迄今为止拍得最好的一部电影。相比起“生命三部曲”的前两部《滚蛋吧!肿瘤君》和《送你一朵小红花》,《我们一起摇太阳》不再是简单的悲剧,虽然影片中疾病和绝症依然是绕不开的主题,但这次却始终透着一股哀而不痛、悲而不伤的活力。这是积极向上的生命礼赞,亦是活在当下的
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看了几集,一看就觉得作者应该是名女性,司藤,白英,沈银灯等都是非常厉害的角色,而相较之下她们所喜欢的男性角色在实力上远远弱于她们,女强男弱,真的很独立女性,可事实上真是这样吗?我感觉到的是,依附于传统男权社会框架下,女性精神的虚无。在实际内容层面来看,纵观全局,男主是傻白甜,有钱帅气,死心塌地对女主,符合女生心中幻想的完美男性形象。在邵严宽的喜新厌旧,丘山亲手屠爱和开头有妇之夫的彩旗飘飘的映衬下,男主就是作者对现实爱情的不满而产生的寄托。这部剧里面的女性角色其实